РАЗБИВАЯ ЖЕЛЕЗНЫЙ ЗАНАВЕС КРАСНОЙ ВОЛНОЙ
86-ой — 87-ой годы
"История Джоанны — сказка. Сказка о молодой, наивной американской девчонке, почти случайно угодившей в Империю зла, открывшей там для себя Страну Чудес, и поставившей перед собой задачу сделать эту Страну Чудес открытой и доступной всему миру. “...” превратив болотную лягушку, “никому неведомую зверушку” — русский рок — в явление мировой культуры."
— Александр Кан
— Александр Кан
В первый раз американская певица Джоанна Стингрей появилась в СССР в 1984-ом году. Это была поездка за компанию с сестрой Джуди, которая ехала в Союз от университета. Джоанне тогда хотелось сменить обстановку, к тому же внутри сидела обида от упущенной детской возможности, когда весь класс поехал на недельную экскурсию в Москву, а Стингрей (её настоящая фамилия — Филдс, Стингрей она стала позже) осталась дома.
Скан из книги Джоанны Стингрей
“Был март 1984 года, и мой самолет приземлился в московском международном аэропорту Шереметьево. Всё вокруг выглядело холодным, мрачным, безжизненным, и, проходя по бесконечным бетонным коридорам, я чувствовала пустоту и напряжение. “...”
Такое состояние продолжалось ещё три дня. На четвертый день я отправилась
в Ленинград. “...” После обеда в отеле я решила, что с меня хватит, и, прокатившись по загадочному лабиринту, оказалась у ног “отца русского рок-андеграунда” (Борис Гребенщиков — прим.).
Я помню, как, оказавшись у него дома, поразилась, что передо мной живой, настоящий человек со светом в глазах и живым цветом лица. Я слушала русский рок – безумный саундтрек жизни, любви и потерь – и внезапно поняла: я в Стране Чудес!
С этого момента жизнь моя переменилась. Я стала одержима Страной Чудес и её жителями, которые питали город электричеством, даже когда ток был отключен.
Я пыталась проводить там как можно больше времени, впитывая в себя этот дух.”
Такое состояние продолжалось ещё три дня. На четвертый день я отправилась
в Ленинград. “...” После обеда в отеле я решила, что с меня хватит, и, прокатившись по загадочному лабиринту, оказалась у ног “отца русского рок-андеграунда” (Борис Гребенщиков — прим.).
Я помню, как, оказавшись у него дома, поразилась, что передо мной живой, настоящий человек со светом в глазах и живым цветом лица. Я слушала русский рок – безумный саундтрек жизни, любви и потерь – и внезапно поняла: я в Стране Чудес!
С этого момента жизнь моя переменилась. Я стала одержима Страной Чудес и её жителями, которые питали город электричеством, даже когда ток был отключен.
Я пыталась проводить там как можно больше времени, впитывая в себя этот дух.”
Да, Борис Гребенщиков и Аквариум стали первыми из рок-тусовки, с кем Джоанна и её сёстра Джуди познакомились в СССР. Удалось это благодаря переводчику Андрею Фалалееву. С одной стороны — он друг нашего андеграунда, уже живший тогда в Калифорнии. С другой (сейчас будет сложно) — муж сестры подруги Джоанны. Короче, не важно, забудьте этот абзац. Факт в том, что благодаря ему эта встреча состоялась.
Скан из книги Джоанны Стингрей
“– Тебе обязательно нужно встретиться с моим другом! – провозгласил Андрей, как только мы уселись на пластиковые красные скамьи ресторанчика. – Он невероятно крут. Ты же едешь в Ленинград?
– Так, по крайней мере, запланировано, – ответила я. – Хотя не уверена, что мне удастся оторваться от группы.
– Он главная звезда русского рок-андеграунда. Его все обожают, – продолжал Андрей.
– Я и не знала, что в России есть рок, – рассмеялась я, представив себе, как этот рок может выглядеть на фоне хорошо известных мне американских звезд.”
– Так, по крайней мере, запланировано, – ответила я. – Хотя не уверена, что мне удастся оторваться от группы.
– Он главная звезда русского рок-андеграунда. Его все обожают, – продолжал Андрей.
– Я и не знала, что в России есть рок, – рассмеялась я, представив себе, как этот рок может выглядеть на фоне хорошо известных мне американских звезд.”
Ну, судя по тому, что на данный момент Джоанна написала четыре книги о 80-ых в Союзе,
а непосредственно в 80-ые сделала безумную вещь — опубликовала в Америке музыку советских андеграундщиков —, что-то в нашем роке всё-таки было.
Я бы могла написать о Джоанне много-много всего, но расскажу главное, а вы, если всё-таки заинтересуетесь — прочитаете больше сами.
а непосредственно в 80-ые сделала безумную вещь — опубликовала в Америке музыку советских андеграундщиков —, что-то в нашем роке всё-таки было.
Я бы могла написать о Джоанне много-много всего, но расскажу главное, а вы, если всё-таки заинтересуетесь — прочитаете больше сами.
Джоанна взахлёб знакомилась
со всеми представителями рок-тусовки,
при любой возможности прилетала в СССР
и запечатлевала всё, что происходило
в андеграундной среде.
В круг друзей и знакомых Стингрей, наверное, вошли все существующие тогда группы и рок-личности — Кино, Аквариум, Алиса, Странные игры, Центр, Зоопарк, Сергей Курёхин, Александр Башлачёв, Коля Васин, Сергей Бугаев, журналист Артемий Троицкий и многие другие.
Она рассказала им об опыте их заокеанных коллег, а тем самым коллегам — о советских ребятах, уже начиная образовывать связь между континентами. Привозила в Союз зарубежные инструменты —
и музыкантам лично, и Ленинградскому рок-клубу в целом.
Она рассказала им об опыте их заокеанных коллег, а тем самым коллегам — о советских ребятах, уже начиная образовывать связь между континентами. Привозила в Союз зарубежные инструменты —
и музыкантам лично, и Ленинградскому рок-клубу в целом.
Потому что в СССР не производилось некоторое оборудование вообще (или же производилось,
но ужасного качества), а достать на территории нашей страны зарубежные марки было нереально
(и потому, что их было единицы, и потому, что очень дорого). Благодаря усилиям Джоанны Стингрей наши группы были укомплектованы фирменными инструментами.
но ужасного качества), а достать на территории нашей страны зарубежные марки было нереально
(и потому, что их было единицы, и потому, что очень дорого). Благодаря усилиям Джоанны Стингрей наши группы были укомплектованы фирменными инструментами.
До Джоанны ещё никто не проявлял к советскому року такого интереса. Она внимательно слушала, задавала вопросы. Стингрей провела очень много интервью с нашими музыкантами (их можно найти и на просторах интернета, и в её книгах). Все эти интервью отличаются огромной искренностью. Ни один рок-критик или журналист так не мог.
Секрет в том, что вопросы Джоанна задавала самые простые и наивные (а как иначе, если она только знакомилась с этой музыкой и культурой), а отвечали ей, как американке, максимально подробно — разжёвывая до такой степени, что добирались до сокровенной сути.
Секрет в том, что вопросы Джоанна задавала самые простые и наивные (а как иначе, если она только знакомилась с этой музыкой и культурой), а отвечали ей, как американке, максимально подробно — разжёвывая до такой степени, что добирались до сокровенной сути.
Кстати, что ещё я ценю, как любитель советского андеграунда, — Джоанна Стингрей и её сестра Джуди Филдс сделали огромное число фотографий и видеозаписей музыкантов того времени.
А снятые ими квартирники, как по мне, — удивительно ценный материал. Особенно — записи Башлачёва (в прошлой части проекта они были).
Но всё-таки самая главная заслуга Джоанны (теперь как раз это уже о том, что она открыла
для Запада советскую рок-музыку) заключается в выпуске пластинки “Red Wave”.
А снятые ими квартирники, как по мне, — удивительно ценный материал. Особенно — записи Башлачёва (в прошлой части проекта они были).
Но всё-таки самая главная заслуга Джоанны (теперь как раз это уже о том, что она открыла
для Запада советскую рок-музыку) заключается в выпуске пластинки “Red Wave”.
Это был двойной альбом. То есть две пластинки жёлтого и красного цветов (советский флаг)
для четырёх групп — Кино, Аквариума, Алисы и Странных игр. У каждой группы своя сторона
с шестью разрешёнными в Союзе песнями. Послушать его можно тут — клик сюда. Сборник был выпущен 27 июня 1986-го года в Калифорнии тиражом 10 000 экземпляров.
для четырёх групп — Кино, Аквариума, Алисы и Странных игр. У каждой группы своя сторона
с шестью разрешёнными в Союзе песнями. Послушать его можно тут — клик сюда. Сборник был выпущен 27 июня 1986-го года в Калифорнии тиражом 10 000 экземпляров.
Джоанна контрабандой вывозила записи
из СССР, чтобы издать их в Америке.
из СССР, чтобы издать их в Америке.
“Red Wave” от и до была неправильной пластинкой. Смотрите сами: ответственности за её выход (ну, по идее) официально никто не нёс, расходов — тоже. Часть тиража была просто по-дружески прислана самим музыкантам. Ну, и, собственно, тогдашним лидерам США (Рейгану) и СССР (Горбачёву) — чтобы посмотрели: то, что у них не получается на дипломатическом уровне, успешно удаётся самим рок-музыкантам.
Скан из книги Джоанны Стингрей
Кстати, после этого МинКульт дал распоряжение “Мелодии”, чтобы те срочно выпустили пластинку Аквариума. Шла перестройка. Нужно было создать для всего мира иллюзию, будто в самом Союзе андеграундная музыка общедоступна и распространена.
В результате “Мелодией” была официально выпущена пластинка — сборник Аквариума, куда вошли записи с альбомов “День Серебра” и “Дети Декабря”. А спустя некоторое время увидели свет официальные пластинки с первыми альбомами Автографа и Машины времени.
Андеграунд стал спасением для “Мелодии”. Фирма больше не могла выпускать миллионы непродающихся пластинок, так как теперь было важно не просто выпускать, но ещё и продавать их. А рок-музыка аудитории нужна была. Особенно, если учесть, что подпольные издатели были готовы предоставить “Мелодии” накопленные за годы записи групп.
В результате “Мелодией” была официально выпущена пластинка — сборник Аквариума, куда вошли записи с альбомов “День Серебра” и “Дети Декабря”. А спустя некоторое время увидели свет официальные пластинки с первыми альбомами Автографа и Машины времени.
Андеграунд стал спасением для “Мелодии”. Фирма больше не могла выпускать миллионы непродающихся пластинок, так как теперь было важно не просто выпускать, но ещё и продавать их. А рок-музыка аудитории нужна была. Особенно, если учесть, что подпольные издатели были готовы предоставить “Мелодии” накопленные за годы записи групп.
Дюша Романов считал, что “Red Wave” стала официальным сертификатом мирового признания факта существования целого пласта отечественной культуры:
Этот разноцветный двойник одним махом снял “железный занавес” между Востоком и Западом в области молодёжной музыки.
И это благодаря смелым исследованиям Джоанны и её сестрёнки.
Дюша Романов
Можно сказать, что до этого советский рок был неким “запретным плодом”. Потому что интерес
со стороны журналистов, например, из США, Франции и Англии был, но власти СССР конспирировали всё.
Информация в зарубежных СМИ получалась всегда одинаковой и односторонней. Про Сергея Бугаева (Африку) говорили больше, чем про все молодые московские группы, Борис Гребенщиков и Алла Пугачёва считались отцами-основателями советского рока, а Поп-механика показывалась как главное духовное молодёжное движение. Понятно, что картина складывалась максимально неправильная.
со стороны журналистов, например, из США, Франции и Англии был, но власти СССР конспирировали всё.
Информация в зарубежных СМИ получалась всегда одинаковой и односторонней. Про Сергея Бугаева (Африку) говорили больше, чем про все молодые московские группы, Борис Гребенщиков и Алла Пугачёва считались отцами-основателями советского рока, а Поп-механика показывалась как главное духовное молодёжное движение. Понятно, что картина складывалась максимально неправильная.
А потом появилась Джоанна и показала всему миру: вот, смотрите, это рокеры из Союза, их много, они разные. И они ничем не хуже тех, что за океаном. Мол, послушайте и убедитесь!
Борис Гребенщиков считает, что появление Джоанны Стингрей в Ленинграде было ответом
на подсознательные молитвы:
Борис Гребенщиков считает, что появление Джоанны Стингрей в Ленинграде было ответом
на подсознательные молитвы:
Её наивная отвага, любознательность и щедрость сотворили своего рода “дорогу жизни” для рокеров Петербурга 80-х: она привозила нам то, что было нужно, чтобы играть музыку, а увозила в большой мир не только записи наших песен, но и саму весть о том, что мы существуем.
Если бы не её “Красная Волна”, ещё долго не было бы никаких пластинок Аквариума на фирме “Мелодия” и гастролей Кино
по Европе. Эта бесстрашная дева прорвала безнадежную блокаду, бросила нам спасательный круг и изменила все. Сколько ни говори ей “спасибо” — все будет мало.
Борис Гребенщиков
Скан из книги Джоанны Стингрей
В том самом 86-ом “занавес”, благодаря "горбачёвской перестройке" приподнялся настолько, что Группа Стаса Намина поехала выступать в США и Японию, Автограф — на MIDEM (крупнейшая
в Европе музыкальная ярмарка для музыкантов, продюсеров и менеджеров) в Канны, а потом вместе с Диалогом в Лондон.
Все эти визиты были скорее для установки контакта между странами и их группами, о коммерции разговор пока не шёл. К тому же группы ещё не были полностью конкурентоспособными, чтобы полноценно сравниваться с западными коллегами и вставать с ними в один ряд. Но факт остаётся фактом — жизнь забила фонтаном, а всеобщая тусовка приобрела всемирный грандиозный масштаб.
в Европе музыкальная ярмарка для музыкантов, продюсеров и менеджеров) в Канны, а потом вместе с Диалогом в Лондон.
Все эти визиты были скорее для установки контакта между странами и их группами, о коммерции разговор пока не шёл. К тому же группы ещё не были полностью конкурентоспособными, чтобы полноценно сравниваться с западными коллегами и вставать с ними в один ряд. Но факт остаётся фактом — жизнь забила фонтаном, а всеобщая тусовка приобрела всемирный грандиозный масштаб.
На улицах появились экстравагантно одетые люди, которые больше не боялись быть задержанными за самовыражение. Крашеные волосы, цепи на шее, яркие одежды-балахоны и провокационный макияж. Все они принадлежали к разным группировкам и субкультурам и с гордостью демонстрировали свою атрибутику — металлисты, брейкеры, неохиппи, неостиляги, рокабиллы, панки и люберы (на фотографиях выше).
Неужели наступила свобода?
Неужели наступила свобода?
