"мОЕГО ПОКОЛЕНИЯ"
Виктор Цой (1962 — 1990) представил электрическое Кино. Крепкий постпанк привлекал своей жёсткостью и антивоенными мотивами. Сохранилась только аудиозапись того выступления:
На одном уровне с ними была группа Телевизор — да, тексты намного выше музыки, а всё в целом казалось пока ещё сырым, но зато это цепляло.
Восторг публики!
Открытием стали Джунгли — первая настоящая инструментальная
рок-группа в Союзе. Джунгли показали программу в необычной стилистике.
Это был холодноватый экспрессивный
арт-рок со сложными размерами и сбитым ритмом. Мрачный катастрофический образ мира дополняли стихи в исполнении Ильи Бояшова (мы можем знать его как писателя и историка).
Он пугал и заклинал публику, простирая к ней руки в чёрных перчатках, стонал, шептал и агонизировал в стиле рэп. "..."
Костя Кинчев не побоялся взвалить на себя роль “рупора поколений” и открывателя новых горизонтов. Он начисто отбросил двусмысленность и скрытую иронию, столь характерные для нашего рока, и взял на вооружение самые громкие слова и страстные призывы — всё то, что наша недоверчивая публика привыкла издевательски называть словом “пафос”.
не была группа в привычном значении. Собирались они несколько раз в год.
из далёкой провинции — группы Облачный край (Архангельск) и ДДТ (Уфа). Совсем скоро после этого Юрий Шевчук переедет в Ленинград — из-за травли со стороны уфимского руководства.
Отмечу, что давление со стороны государства шло не только на музыкантов, но и на журналистов. Например, в уфимской газете “Ленинец” в марте 85-го года вышла статья “Менестрель с чужим голосом”. В ней три специалиста из сферы культуры — президент клуба самодеятельности Теляшев, руководитель ансамбля “Дустар” Юлдыбаев и член Союза журналистов СССР Маликов — разгромили творчество Юрия Шевчука.
Несмотря на то, что в 80-ые число талантливых и интересных групп стремительно росло, аудитории стало скучно. Фанаты растерялись, новые течения не приходили, одевались все как попало.
Не хватало нового — другого — глотка свежести.
Гитариста по имени Евгений Хавтан я сразу узнал “...”. Хрупкий, испуганный и кудрявый, в мешковатом костюме, он был очень похож на молодого Чарли Чаплина… Когда закончилось инструментальное вступление, на сцену буквально вылетела девица в замшевой мини-юбке и кожаной куртке явно с чужого плеча.
В первую секунду я её пожалел: Барбара Стрейзанд выглядела бы курносой куколкой. В следующую секунду гадкий утёнок предстал абсолютно восхитительным созданием. Она пела самозабвенно
и плясала так, будто её год держали взаперти, её глаза сияли счастьем… Публика стояла на ушах — и было от чего сходить с ума.
Но сам Хавтан ещё во время первых выступлений чувствовал, что не всё так гладко:
За нами следят. Чтобы увековечить наше творчество, ещё
не зная, что с нами произойдет, мы на нашей репетиционной базе
с помощью первых распространителей магнитоальбомов сделали первую запись, которая на сегодняшний день является для меня эталонной по энергетике, по настроению, по количеству искренности и по количеству лажи — там все соответствует представлению о том, какой должна быть первая запись у группы.
После этого музыканты писали объяснительные записки о том, кто организовывал выступление
и как распространялись их нелегальные пятирублёвые билеты. Аппаратуру изъяли, дальнейшие концерты объявили нежелательными. Вся столичная рок-тусовка замерла в нерешительности — настолько ярко показывать себя в родном городе стало опасно.
Тогда Браво и попали в известный перечень запрещенных групп. Вот кто ещё входил туда в 84-ом году:
Так вот, аудитории хотелось чего-то свежего и нового. И если в Москве появились Браво, то
в Ленинграде — бит-квартет Секрет. До сих пор их сравнивают с Битлами. Смотрите, тоже четверо, тоже рок-н-ролл и ритм-н-блюз. Тоже зажигали зал на буги-вуги! И потому быстро влились в тусовку.
Он был внутри такого "духовного андеграунда", который
и сформировал питерский рок. Было три кита — Гребенщиков, Цой и Майк. Аквариум, Кино и Зоопарк. Но вся эта музыка все-таки была наделена некоей мрачностью, депрессивностью — а тут мы со своей непосредственностью и оптимизмом.
У нас была жизнь, у нас был драйв — но это был не фальшивый,
не наигранный драйв. Это было в нас, собственно, именно это мы и взяли от битлов по-настоящему. И Майка это не могло не зацепить.
и вальса, звучала интересно. А если учесть, что тексты сам Пётр Мамонов определял как — “русские народные галлюцинации”, то можно ещё больше убедиться — всё, что делали Звуки Му, было больше похоже на безумие.
Публика истерически хихикала. Потому что раньше такого на сцене не было. Но и это продержалось недолго. Вскоре и Звуки Му попали в список идеологически опасных групп.
Он сказал, что с недавнего времени начал сочинять песни сам,
и предложил их спеть. Я слушал, и глаза мои расширялись: это был фантастический поэт, сконцентрировавший в себе целую
вселенную любви и боли.
"Что ж теперь ходим круг-да около
На своем поле — как подпольщики?
Если нам не отлили колокол,
Значит, здесь — время колокольчиков!"
Так как главные черты рок-поэтики — апелляция, романтизация и, конечно, осмысление тем протеста и одиночества. И именно поэтому изящная словесность высокого уровня Александра Башлачёва — относится (я не хочу употреблять прошедшее время) к року.
В завершение части хочу оставить полную (очень ценную для поклонников) запись квартирника Александра Башлачёва. Сняла Джоанна Стингрей.
Кстати о Джоанне...
